从场景与怪物的制作工程解读《怪物猎人：世界》的游戏设计

概念从何而来

德田优也 2004 年进入 Capcom，从《怪物猎人 G》起持续参与系列开发，主要负责金狮子、轰龙、迅龙等主要怪物。回顾过往，对他最重要的作品是《怪物猎人 3》。

《怪物猎人 3》的顿悟

• 水中战斗的取舍：让地上与水中的手感一致，同时加入纵向移动与闪避——这段经历让他意识到「想活用怪物，就必须连同场景一起设计」。
• 在区分怪物出场场景、强弱排序与骨骼的过程中，重新确认「《怪物猎人》的游戏体验以怪物为轴心」。

三项目标与商品概念

• 制作人辻本良三的三项目标：家用主机上做出次世代《怪物猎人》、让日本与海外玩家都能享受、2017 年底发售。
• 2014 年先下印象视觉设计订单：弱肉强食的大型怪物、环境生物、3 只以上大型怪物同场，随从艾路也在其中。
• 三条商品概念：家用主机上的世界最高品质《怪物猎人》、能成为下一个十年基础的《怪物猎人》、初学者也能马上上手的《怪物猎人》。
• 世界观由此推导：新大陆 + 调查团设定，是为了放心打造全新生态，也让新玩家更容易代入。

动作与场景的方向

• 无接缝：恢复、填充时也能移动，重点放在「不让玩家停止行动」。
• 高密度而非广度：利用环境躲开怪物视线、引怪入陷阱；刺激草食龙赶到邻区，引诱大型怪物——这是无读盘区域带来的战术可能。

场景与怪物一体设计

每个场景都按生态逻辑分层，怪物和机关是场景的一部分。

古代树森林：新手村的生态分层

• 开阔草地放无攻击性的草食龙；踏进森林一步就遇上肉食性的贼龙、第一个难关蛮颚龙；场景中央栖息食物链顶端的雄火龙。
• 机关（麻痹气体蛙、冲走怪物的水坝）按场景与地图难度配置——「要配置的东西比以往系列多，所以设计时把要素分解开来」。

瘴气之谷：从「大象墓场」「鲸骨生物群集」出发

• 以古龙尸骸为中心形成独特生态，与故事和新大陆整体的生态环境紧密相关——这是德田一直想做的场景。

大蚁塚荒地与龙结晶之地

• 大蚁塚荒地：兼顾开阔感，用水和泥限制玩家行动。
• 龙结晶之地：怪物本身就很强悍，场景反而做得方便游玩。

怪物设计

怪物是「给予玩家适度压力，最后被玩家打倒的存在」。系列三大特征里，最重要的是「和同一只怪物打数次也很有趣」。

冲击性

• 举起巨石、与身材不符的飞扑——让玩家看到就吃惊的要素。
• 让玩家产生「这怪到底怎么打」的感觉，打倒后的感动会加倍。
• 冲击性受画面设计影响较多，但设计者不去意识，就会做出欠缺冲击性的怪物。

攻略性

• 给玩家更多行动选项：一开始只能挡下来的攻击，朝怪物方向回避反而能获得攻击机会。
• 玩家注意到「原来可以这样打」的瞬间，狩猎就更有趣——要素越多、攻略性越高，反复狩猎也不腻。

尽早定型与及时确认

• 越早决定怪物在游戏里扮演的角色与设计概念，调平衡的时间越宽裕。
• 设计者要即时确认成品，与调整团队保持紧密联络，这是提升整体品质的重点。

企画的三条心得

• 确认前提条件 / 基本概念。
• 冲击性和攻略。
• 不要放弃的点子：当年在《怪物猎人 3》被否的「次级任务」提案，在《怪物猎人：世界》以「奖金（Bounty）」形式复活。

德田最后提醒想做游戏设计的人：「制作或改变规则来取悦别人的经验，会是你的一大优势」——他自己就来自学生时代制作 TRPG 规则的经验。

✦ 一句话总结：以「怪物为轴心」，把场景、怪物与机关当作一体来设计——用冲击性制造惊叹，用攻略性留出选择，让玩家反复狩猎也不腻。